明菜と聖子を徹底比較。世間のイメージと真逆な真実を知りたければ｜大阪の出版コンサルの合同会社カウアンドキャット

聖子は与えられた曲にはほとんど注文をつけなかった。歌うのが難しい、と弱音を吐く場合もあったが、必ず自分で克服していた。

特に６枚目のシングル「白いパラソル」から作詞は松本隆にほぼ固定され、松本の描く抒情的で詩情あふれる初期恋愛の世界が聖子の象徴する世界観そのものになった。

それは言葉を換えれば「気の弱い恋人候補の男子がなかなかアクションに出てくれなくてやきもきする女子の恋心」を歌ったもので、同世代の男子にとっても女子にとっても、理想的な「恋愛の始まり方」の詞世界だった。

これに作曲家としては松任谷由実、佐野元春、財津和夫、細野晴臣など松本隆が自分の描く世界に合う超一流のメンバーだったので、戦略的にも完璧なものであった。
しかしその少女像は真の聖子とは全く異なった。

彼女の本質は恋愛に限らず自分の意思を通すことに対して非常に積極的かつ頑固であった。

その典型例が、ＣＳＢソニーのディレクターにスカウトされたが父親が上京して歌手になることをなかなか承諾してくれない時も、粘り強く説得しながらディレクターにはその状況を綿々と手紙を出し、最後は「許してくれなければ家出して上京する」とまで書いたことである。この時、最終的に条件付きで父親は承諾したが、ディレクターから言われていた日程よりも半年早く、勝手に久留米の高校から東京の堀越高校への編入手続きを自分で済ませ、上京してきてしまった。

また、「一途な愛」を歌いながら実際には結婚後も多くの男性との艶聞を流した。
このように「歌われている聖子」と「歌っている聖子」はいわば正反対の性格で、リアル聖子は「気が弱くてなかなかリアルの恋愛ができない男子とマンガのようなロマンティックな初恋がしたい女子が中心のファン層にとって理想の女性」を演じ切ったのである。

この詳細な楽曲分析は「戦う女と媚び倒す女」に詳細に述べており、かなり興味深いのでぜひお読みいただきたい。

「少女Ａ」が売れてから、明菜の楽曲戦略は「ツッパリ少女」の純愛系と「純情少女」の切ない気持ち系の２種の歌を交互にリリースすると言うものだった。この理由は明菜のイメージを「ツッパリ」に固定したくなかった点と、明菜自身に、「戦って自分を通す」強さと「愛する人のためには無私の気持ちで尽くす」純情さという、持って生まれた性格を楽曲世界でも表現するためだった。
しかし井上陽水作詞作曲の「飾りじゃないのよ涙は」で独特な少女の孤独感を、スタンドマイクでロック歌手風に歌い、ヒットしたことがきっかけとなり、明菜は完全なセルフプロデュースに移行した。そしてその中で、自分の「生まれながらの孤独」を曲のコンセプトにするようになった。

たとえばそれは

やりきれないほど　退屈な時があるわ　あなたといても　喋るくらいなら　踊っていたいの　今は　硝子のディスコティック」（「ＤＥＳＩＲＥ」）

という楽曲群である。

「生まれながらの孤独」の中身は、明菜の真っ黒で深い穴の中を覗き込むように、実に気の毒で可愛そうなのだが、それはどうか「戦う女と媚び倒す女」の本書で読んで欲しい。
そしてその生まれながらの孤独を歌った曲が、アイドルの曲など眼中になかった「バリバリに働き、疲弊しきっている大人の女性」の支持を受け、「ミ・アモーレ」「ＤＥＳＩＲＥ」と連続してレコード大賞を受賞したのである。つまり明菜は自分の身を削って曲を作り、精神的体力の全てを使って歌ったのである。まるでそれは、敗北が分かっていながら全力で戦う少女武闘家のようだった。

聖子は周囲の大人の用意した戦略に乗って、好意も悪意も上手く利用しながら、自分の欲しいものを全てゲットした。
明菜は自分自身の人に譲れない自分らしさを守るために戦い、最後には勝利したが、そのプロセスで毎回大きな傷を負った。
これが著者の２人のトップアイドルの分析である。
ところが芸能界の典型的な２人以外にも、この２人に象徴される身近な女性たちが存在する。
それが、まさに聖子と明菜の絶頂期である、1985年に制定された「男女雇用機会均等法」で生まれた「総合職」「一般職」であった。

「総合職」は処遇も昇格・昇級も男性と同様であり、当然ながら仕事も男性と同じことをしなければならないという職種である。

「一般職」は均等法施行前から「事務員」として存在し、昇級昇格もほとんどなく、処遇も男性よりかなり低いが、男性の仕事の補助だけでよい職種である。

総合職を選んだ女性は、仕事や出世に対するモチベーションは非常に高かったが、そのためには男性を圧倒する実績を出さなければ評価されなかった。

つまりこの制度は結局「やる気があるならオレたちの世界に女性もいれてあげてもいいけれど、手加減はしないよ」と言うもので女性の肉体的精神的なハンディや長所を無視して「男性と全く同じ」でなければならなかった。

当然総合職の彼女たちは、明菜が戦ってボロボロになったように精神的肉体的に疲弊し、脱落していった。

一般職は最初から上昇志向はなく、聖子のように将来性のある男性と結婚し、優雅な専業主婦になることが目標だった。

しかし思った通りに結婚・寿退社しても、相手の給与では思ったような優雅な生活ができなかったり、子供の学費が大きかったり、自宅のローンを抱えたりして、非正規のパートタイマーなどで働くしかないという例がほとんどだった。

その処遇、仕事内容は企業の正社員・一般職の時より劣悪で、人生設計が全く狂ったと後悔することもしばしばであった。

つまり一般職の彼女たちは聖子を生き方を見本としたが、総合職とはまた違った意味で脱落し、ほとんどが「しんどくて忙しい兼業主婦」にならざるを得なかった。
「戦う女と媚び倒す女」は結婚してもいずれは働くことが一般的になった女性と、同時代を駆けた２人のトップアイドルを重ね合わせながら、女性の人生の本質を明らかにした評論である。